沈周《东庄图》| 文人诗意栖居地 - 耕读之乐桃花源

图/沈周

文/邵宝  吴宽

东庄图册

作者：沈周

作品尺寸：纵28.6厘米，横33厘米

材质：纸本设色

创作年代：1473年，沈周时年46岁

作品馆藏：南京博物院

东庄”又名“东墅”、“东圃”，是吴越时广陵王治吴时，其子钱文奉所创建，建造历时约三十年，园内“奇卉异木，名品千万”，“崇岗清池，茂林珍木”，又“累土为山，亦成岩谷”，极园池之赏。约四百年后，元末明初吴孟融在“东圃”废址建园，易名“东庄”。

《东庄图》是明代沈周非常重要的一套成体系的绘画作品，是特别为他的好友吴宽所创作的精品之作，画面题材表现的是耕种、读书之乐，这是中国古代文人追求的理想的生活方式。邵宝，比沈周小33岁，为赞美吴宽的“东庄别墅”之景色所作的五言绝句——“东庄杂诗咏”。

引首一开为清代书家王文治题“石田先生东庄图”

沈周《东庄图》画面展现出了一幅绚丽多姿、令人神往的桃源般式的世界，有的悠然惬意，有的高旷明豁，有的深幽清雅，生动地体现了园林景致的优美和居住于此的安然舒意的生活情景。这套作品墨色浓润，线条圆劲，糅粗笔细笔于一体，别具特色。画法严谨精到，用笔圆厚，设色浓丽明快，是沈氏中年所作，为其传世作品中的佼佼者。从绘画技巧上看，这套册页以浅绛山水为基础，大部分画作只用花青和赭石两种颜色烘染，少数用了石绿和石青。通观全册，古雅幽淡，没有富贵气、脂粉气，沈周运用写生式的手法，描绘出的东庄图景里的一切都是安详、宁静、自然的，体现出吴宽包括沈周本人，所追求营造的诗意般的生活。

图册独立成幅，所取景物典型而各有意趣，有田野、树木、房舍等，移步换景，视点高低错落。这些景物显然不是随意照抄的，而是经过画家用心的感悟、概括出来的。

册中画作均无款印，对幅有李应桢小篆书景名。该二十一景点分别为：振衣冈、麦山、耕息轩、朱樱径、竹田、果林、北港、稻畦、续古堂、知乐亭、全真馆、曲池、东城、桑州、艇子浜、鹤洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂桥。

东城

旧业城东水自围，同游踪迹近来稀。

结庐不必如城市，只学田家白板扉。

——吴宽

西溪

翠竹净如洗，断桥水清涟。

道人爱幽独，日日到溪边。

——邵宝《东庄杂咏诗》

拙修庵

破屋贮古书，陶匏满前列。

此心与道俱，甘为时所劣。

—邵宝《东庄杂咏诗》

北港

北港接回塘，芙渠十里香。

野人时到此，果叶作衣裳。

——邵宝《东庄杂咏诗》

朱樱径

叶间缀朱实，实落绿成荫。

一步还一摘，不知苔迳深。

——邵宝《东庄杂咏诗》

麦山

 芝出麦丘上，种麦不钟芝。

百年留世德，此是种芝时。
——邵宝《东庄杂咏诗》

艇子浜

 水上架高栋，四方无雨风。

晚舟归宿处，不见济川功。
——邵宝《东庄杂咏诗》

果林

 青江次第熟，百果树成行。

未取供宾客，先供续古堂。
——邵宝《东庄杂咏诗》

振衣岗

崇冈古有之，公独爱其顶。

振衣本无尘，清风酒襟领。
——邵宝《东庄杂咏诗》

桑州

 汲漫灌桑树，叶多蚕亦稠。

云锦被天下，美哉真此洲。

——邵宝《东庄杂咏诗》

全真馆

何处适余兴，寻师谈道经。

隔桥云满屋，钟磬晚冷冷。
——邵宝《东庄杂咏诗》

菱濠

东濠凡几曲，曲曲种菱窠。

移船就菱实，兼听采菱歌。
——邵宝《东庄杂咏诗》

南港

 南港通西湖，晚多渔船宿。

人家深树中，青烟起芽屋。
——邵宝《东庄杂咏诗》

曲池

曲池如曲江，水清花可怜。

池上木芙蓉，江映池中莲。

——邵宝《东庄杂咏诗》

折桂桥

别墅桥边路，桥因旧所题。

大魁还大拜，(桥)潮到觉桥低。
——邵宝《东庄杂咏诗》

稻畦

秋风稻花香，塍间白昼静。

主人今古人，田是横渠井。
——邵宝《东庄杂咏诗》

耕息轩

垄上阅耕罢，北窗清卧风。

南风读未了，梦已见周公。

——邵宝《东庄杂咏诗》

竹田

楚云梦潇湘，卫水歌淇澳。

吴城有竹田，亦有人如竹。

——邵宝《东庄杂咏诗》

续古堂

别院青春深，嘉树郁相向。

如闻杖屦声，升堂拜遗像。
——邵宝《东庄杂咏诗》

鹤洞

老鹤爱云栖，石洞自大凿。

秋风时一声，飞云散寥廓。
——邵宝《东庄杂咏诗》

知乐亭

游鱼在水中，我亦倚吾阁。

知我即知鱼，不知天下乐。

——邵宝《东庄杂咏诗》