​林下流泉格自成​——金圣善书法印象浅论

文/张道通

某日，与同窗楼兆俊兄聚，他从手机中翻出几幅书法作品让我看，我素日好读帖，遇佳作如偿风景且乐此不疲。顿时，我眼前一亮，此人所书不仅俊逸洒脱，气象也非常人可比，我难掩心中喜悦，竟脱口而出：大家风范，能否替我索要？

该遇见的人总会遇见。在一次酒宴上，我终于见到了我心心念念想要见面的人，此人就是金圣善。一个长袖于书法且豪饮不惧的人，那晚我喝了不少，胡言乱语也未可知，快意之人遇快意之事，莫问缘由，只在心里装着感应即可。

金圣善在工作室

自此我开始留意起金圣善的书法作品，随着交往和我解读其意的不断深入，很觉得有必要谈谈我的个人见解，其人其作不吐不为快。

书法为线质艺术，容纳的是书写者的修养和胸襟，但要形成个人风格是难上加难。记得我的忘年之交书法家徐之久先生在三十多年前给我的书信中就曾说到：书法是雅事，但并非人人能雅。圣善兄浸染多年，书风已然成形，在结体、留白、气韵和整体创造活力上已经超越很多同行甚至名家，但他仍然十分低调，仍然孜孜以求于管墨纸张之间而未敢露丝毫骄矜之色，他的内心究竟在追求什么？宋徽宗曾问米南宫自审字如何，米答：臣书刷字，一个“刷”，蕴含了多少底气和辩证之事功，我想圣善兄自然了如明镜。书法是手艺活，何尝又不是心态、性格、知识、洞察力和悟性的一体之造化呢？由技及道，由道而返朴归真，由真而到达一种率性的无人之境，需要经过什么路径，很多书写者未必知道也不必知道，“其中有真意，欲辩已忘言。”书法的高下与迥异也许失之一毫差之千里。

金圣善书法作品

观金圣善的书法作品，很难说他师承于何门何派，我也没有就师承关系与圣善兄交换过意见，依我个人浅见，我觉得他是无师自通，或者说他一直坚持着自学和自我摸索，这是非常艰难又需要十二分的天赋和毅力才可以做到。在一门谱系俨然又有着严格审美的艺术中，依靠个人的学习能力能够到达很高水准，几乎没有可能，但他做到了。这并非肯定他的作品完全出于自创，而是他有着自己的选择和苛刻的艺术准则，偏执和专注，加上不断在技艺上的打磨，成就了“金氏笔法”。金圣善以行书、行草、草书见长，很显然，他受王羲之和王铎的影响较大，但其中又能见到褚遂良、苏轼、黄庭坚、董其昌等大家的影像和轨迹，在现当代书法大家中，林散之、沈尹默和李学曾的调性也与之有着千丝万缕的勾连和输送，很难一言概之，但是吸收和营养调和却是依稀可见，仿佛又难见仿佛，全在他的采撷和一己私偏了。金圣善的行书以结体秀丽呈现浓郁文人气质为底蕴，行草张弛有度，书写速度不徐不急之中保持严谨平衡和知性美感，草书不张狂而深具力量感和厚重感，与其豪爽个性和温文尔雅气质融为一体。

金圣善书法作品

金圣善的书法在整体气韵上呈现文人字与专业书家的临界结合，儒雅老辣又不失清崛本色，给人以谦谦君子之感，雅致的笔墨间藏着一种悠远的气场和风度，近乎诗情，又分明能捕捉到书写者的真诚与智慧，我相信他是有过深入思考线质与心意这两者之间孰轻孰重如何转换的问题。他的作品几乎很少质量上的参差，均好与等质是他的显著特色，形成一种等量齐观的深厚功力，这与他平时保持认真严谨的书写习惯有很大关系。他追从晋宋风格为基础发展自己的线条个性，此外广泛涉猎诸多名家，师古而不拟古，笔墨富于变化，气韵收敛而昂扬，令人回味无穷。

金圣善书法作品

书法运用线条表达意象与事象，作为载道之器，书法用简单代表复杂用空灵象征具体，一撇一捺之中包罗大千世界，物我般若，阴阳变幻。它形式上是视觉本质上是心学，形受约于心抑或心受约于形，仁者见仁智者见智，但有一点是共同的，写字是心力之行，需要心智才能撑起一片天地，从形而上的层面回归艺术和创作，也许对于书者是一个积极地推动。公安派三袁的袁中道曾经评价他的兄弟袁宏道“能为心师，不师于心；能转古人，不为古转。发为语言，一一从胸襟流出”，书写者当有一种卓然独立之姿态。

金圣善书法作品

书道为人道，亦为天地之道，没有大一统的标准和尺度可言，但人为自然之子，必有其不可逾越的规矩和理性之法，能够得其真昧者，往往在破立之间运转自如自成一格，如林下流泉，白天你能闻其溅溅然响矗之声，夜晚也能见其与天籁同在而宁静自处。

金圣善简介：

金圣善，男，1972年生，浙江台州人，在职研究生学历。自学和研习书法多年，以晋宋风格为基础，擅长行书、行草和草书，自觉书法为国粹之精华，线条之美可衍生各种视觉之美和心灵之美。在传统书法书写缺失语境的当代，坚持书道不失为一种美德。

作者简介：

张道通，男，70年代生人。毕业于南京大学中文系，90末开始写诗，曾有作品入选全国年度诗歌排行榜和诗歌春晚。偶有涉及书法和美学相关评论，现居住杭州，从事文化策划工作。

金圣善书法作品

——来源：长三角美术家网