朱白相间甲骨文印式浅议

文/根泽

将甲骨文引入艺术创作者当属罗振玉，稍后有简经纶，创制甲骨文印，成为现代开拓甲骨文篆刻的第一人。简经纶的篆刻表现了甲骨形态之远古神秘气息和精神状态。章法厚重朴实，线条丰富多变，秀丽中带苍劲，流畅中见朴厚，极具艺术感染力。是民国印坛有代表性的著名篆刻家。此后，沿习者日众，数十年承续不绝。

朱白相间印式，盛行于两汉，是汉印特色印式之一。该印式将朱文、白文在同一印面中分割同时使用。在同一方印中，或呈现一半朱文一半白文，或用三朱一白，或用三白一朱。为了求得章法上繁简布白的妥帖，多以印文中文字笔画较多的做白文，笔画较少的做朱文，以留白作为笔画，使得朱文的留白如同白文印文一样，使得整个印面布局匀落，浑然一体。从视觉效果上来看可分为均衡型和对比型两类。

2020年疫情期间，苏师金海先生创作了一方“同舟共济”甲骨文印（图一），将汉印朱白相间印式运用到甲骨文篆刻创作，自然流畅，生动活泼，印作的气质和灵性和以往都有所区别，为甲骨文入印开创了一种新的创作形式，多了一种创作手段。据我所知，首次将朱白相间印式引入甲骨文印章创作者当属苏金海先生。

（图一）同舟共济  苏金海篆刻

2021年底，在新年即将来临之际，金海先生又作了新年纪年吉语印“壬寅大吉”（图二），一朱三白印式，朱白相间章法上不作对称均衡排列，“壬寅”两字一朱一白横式作合文，下部任其大块留红，把“大”字微缩留空（红）与之呼应，章法险峻，加上边框的巧用和刀法的爽利，使整体构成不拘一格，既对立又统一，让人回味。

（图二）壬寅大吉  苏金海篆刻

“宁作我”（图三），印语苏师去年刻过多次，这方作一白二朱印式，他把字形的姿态、线条和留空（红）块面作了新的演绎，“宁、作”（朱文）两字界格作宽边处理，留红块面和“我”字留红块面贯通呼应，“作、我”留空又作对角呼应，给人以全新的视觉感受，在自己已有的整体印风里创造个性。甲骨文朱白相间印式因其文字的特殊性，难在印面的匀落浑然，难在整体节奏感的把控，这给甲骨文印创作提出了新的课题，也带来了一定的难度，但同时也给创作者提供了无限的探索空间和广阔的天地。

（图三）宁作我  苏金海篆刻

艺术创作不是一遍遍的重复，而是需要不断的注入、更新。苏师学养深厚，风格卓立，虽然已是印坛的名家、大家，但他在艺术的创作中并不是滞留在固有的面貌风格上吃老本，而是不遗余力不断挖掘创新，融古今，取精华。从90年代中期，先生在原有印风的基础上，开始力求突破，以古拙雄厚的风貌再次刷新人们对他的认知。即便是今天年已古稀，他还在不断吸取各种营养，寻找突破创新，他创作的每一方印都有着鲜明的篆刻语言，使整个作品体系里即有共性又有个性差异，这不仅是考验创作者的综合功力、学养，更需要勇气和胆魄。（图四、图五为笔者甲骨文朱白相间印式习作）

（图四）不以物喜  庞跟泽篆刻  

（图五）甲骨印社  庞跟泽篆刻