新安画派之“新安四家”

发表于:2022-07-10 编辑:晓钟

文/皖闻

新安画派之“新安四家”(图1)


明末清初之际,一群出身古徽州的画家或大隐于林,或小隐于世,或遁入空门,群聚于新安江流域,借徽州家乡山水寄寓笔墨,形成了冷逸高洁风格的地域性山水画家群体“新安画派”。其中以超凡脱俗的艺术境界脱颖而出的“新安四家”,奠定了“新安画派”绘画渴笔淡墨写实、冷逸高简之风。

“新安四家”即渐江、汪之瑞、查士标、孙逸,是清初“新安画派”的四大代表人物,又称“海阳四家”。他们的创作立意超脱了前人对自然的取材与感受,涤尽世俗气息,追求人生理想境界的内涵被赋予其中,关照自我与隐逸情怀相融合,在作品中不仅体现为笔墨上不泥古的枯淡意趣,更传达为冷静高洁又独标刚气的文人意境。
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孑然立世的渐江


渐江(1610-1664),也是清初画坛“四僧”之一的弘仁,祖籍徽州歙县人,又号梅花古衲等,被尊为新安画派的领军人物。明亡后便遁入空门,孑然一身。渐江绘画深受元代文人画家倪瓒的影响,“逸笔草草,不求形似”,因而其作品布局简洁大气,意境疏阔寥远,借以寄托他孑然立世的情志。


新安画派之“新安四家”(图2)

《长林逍遥图》渐江 清代初期 纸本水墨 安徽博物院藏

渐江创作此画时正值盛年(将近50岁),可谓其风格成熟期的代表作之一。画面主体是峰峦连障的山体,块状构成与干笔略皴的处理,加强了画面的空间感和意境的空灵感;近景的秋树,通倪瓒画境,伸展的枝干与主体块状收紧的山石形成动静对照,相互映衬,又呼应了渐江在画上自题的七言诗中“荣枯听时序,动息任吾乐”之意趣。


新安画派之“新安四家”(图3)

《高桐幽篠图》渐江 清代初期 纸本水墨 安徽博物院藏


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新安画派之“新安四家”(图4)

新安画派之“新安四家”(图5)

《晓江风便图》(局部)渐江 清代初期 纸本水墨 安徽博物院藏
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率性而为的汪之瑞


汪之瑞(?-1658),字无瑞,安徽省休宁县人。据说他极爱饮酒,画案旁常置酒壶,“酒酣兴发,落笔如风雨骤至,终日可得数十幅。待酒兴耗尽,激情衰竭,便僵卧床上数日不起”(《桐荫论画》)。作为新安地区天都画派门祖李永易的高足,传承了其减笔山水技艺,更善由繁入简,笔墨率性劲洁,意境清秀平淡。


新安画派之“新安四家”(图6)

《万壑无声图》汪之瑞 清代初期 纸本水墨 安徽博物院藏


画中所绘是秋冬萧索之季,河川沿岸巨岩林立而成的山脉绵延向天际,山谷幽森,松林峭立。作者运用渴笔焦墨勾勒山石树木,利用墨色深浅造虚实之境,大片的留白更显整体意境的清逸疏简之气韵,如同世外之境涤人心灵。


新安画派之“新安四家”(图7)

《空亭幽树图》汪之瑞  清代初期  纸本水墨  安徽博物院藏

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少年英才的查士标


查士标(1615-1697),字二瞻,号梅壑散人,安徽休宁县人,后寓居于扬州。因出生徽州望族,家学丰富,在文学艺术上皆有造诣,20岁便中秀才,名动一方。明亡后拒不入仕途,寄情山水。绘画方面受到汪之瑞、渐江等人的影响,笔墨疏简,喜仿元代倪瓒作品的疏散布局,风格闲散荒寒,别具疏旷之致。

新安画派之“新安四家”(图8)

《古木远山图》查士标 1667年 纸本水墨 安徽博物院藏

画面直取倪瓒画境,远景的山石用细劲墨线勾勒轮廓,用淡墨皴染峰峦壁壑,意境旷远;中景的浅渚与大片留白丰富了画面的纵深感,使之更加开阔;近景的疏树和溪石线条轻灵,体面少皴,笔墨明洁,意境清新,有倪瓒山水之空灵。


新安画派之“新安四家”(图9)

《晴峦暖翠图》查士标  1675年 绢本设色 安徽博物院藏


新安画派之“新安四家”(图10)

《曳杖过桥图》查士标 1663年 纸本设色 安徽博物院藏
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意淡神足的孙逸


孙逸(?-1658),字无逸,号疏林,安徽休宁县人。生平事迹不详,作品也少有传承,可能是明代文征明的后人。传孙逸非常热爱绘画创作,也收藏了诸多名人字画,尤为推崇元代倪瓒,夸其”云林不是人间笔,胸次无尘腕下仙”(《东岗三树图》提款)。从仅存的几幅作品可见孙逸的创作风格传承元人,笔墨闲雅致远,意境神淡意足。


新安画派之“新安四家”(图11)

《东岗三树图》扇 孙逸 清代初期 泥金纸本水墨 安徽博物院藏

画法借鉴倪瓒,山石画法与渐江、查士标同趣,用淡墨浅染增加画面的纵深感,干笔淡墨勾勒全景,线条细劲简括,布局左右高低起伏加强对比,虽然画幅被图案铺满,但仍洁净气韵相通,冷逸意境相连,体现出新安画派艺术的初期面貌。


新安画派之“新安四家”(图12)

《溪桥觅句图》孙逸 1652年 纸本设色 安徽博物院藏

新安画派之“新安四家”(图13)
《秋山花溪图》孙逸 清代初期 纸本设色 安徽博物院藏

参考文献:
1、安徽博物院编《新安画派》,北京:文物出版社,2013.03。
2、张飞莺《乱世风流:明末清初“新安四家”的书画艺术》,《中国书画》2018年5期,P37-47。

供稿 / 展览部

编辑 / 信息部


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