书讯 | 《云冈大画幅——黑白胶片摄影》 国人首次！大画幅胶片摄影系统记录云冈

1500年前，一群虔诚的匠人，耗时64年，用钎斧开凿出云冈石窟；

1500年后，两位执着的摄影师，历时10年，用大画幅胶片记录下云冈石窟。

赵富义与宫品仁两位摄影师

正在用大画幅相机记录云冈

开凿于1500年前的云冈石窟，是东方佛教的初始圣地。中西文化在此汇聚、碰撞、交融，绽放出无比绚丽的艺术之花。

起源于100年前的大画幅摄影，是摄影领域最古老的技艺之一。它在图像质感和细节的表现力上，有着数码摄影无法替代的效果。

用古朴的大画幅影像来记录古老的云冈艺术，会生发出怎样的视觉张力，《云冈大画幅——黑白胶片摄影》，给了我们意想不到的答案……

《云冈大画幅——黑白胶片摄影》

云冈研究院 三晋出版社丨编

赵富义 宫品仁丨摄影

张焯 赵昆雨 介子平丨撰文

吴洁 叶南丨翻译

问弗文化工作室丨策划

三晋出版社丨出品

《云冈大画幅》书影

美轮美奂的艺术瑰宝

云冈石窟东西绵延约1千米，现存大小窟龛254个，其中主要洞窟45座，造像5.9万余尊，是中国早期佛教艺术的集大成者。1961年，成为首批国家重点文物保护单位。2001年，被列入世界文化遗产名录。

石窟外景

各窟内外，大佛、菩萨等塑像，欢喜自在；廊柱、佛塔、庑殿等建筑造型，跃然而出；飞天、伎乐、金刚、力士、比丘等，千姿百态；各种动物、花草、纹饰，争奇斗艳……这些多元的文化形象，在这里恰到好处地融汇起来，呈现出自信且包容的气派。

第20窟 大佛全景丨白佛爷洞

第2窟 中心柱丨寒泉洞

第5窟 窟门西壁树下二佛丨大佛洞

第9窟 北壁窟门顶部飞天丨阿閦佛洞

第16窟 南壁龛外右上隅伎乐天丨立佛洞

第16窟 南壁西侧佛龛左侧拱尾反首龙丨立佛洞

洗尽铅华的摄影表达

大画幅摄影是技术性极强的摄影门类，具有独到的表现方式和视觉呈现，成像清晰、质感真切，影调与色调层次细腻动人。

大画幅相机精确的调焦功能和控制变形能力，保证了摄影师能够将清晰度调整到只有一片纸那样薄的程度，抑或调整为从脚前一直延伸到无限远。

它所带来的高清晰度、高品质图像，保留了最真的细节，观者甚至可以借助放大镜，探究肉眼看不到的更细微的东西。

第15窟 西壁千佛丨万佛洞

第16窟 北壁主佛手印特写丨立佛洞

在过去的十年间，四季的云冈石窟内，总能看到两位摄影师的身影，他们就是赵富义与宫品仁。

背负着笨重的摄影器材，攀上爬下，他们在只有鸟鸣的清晨，在寂静无人的深夜，无数次伫立于洞窟，揣摩、体会，在大画幅胶片上定格云冈的每一处旷世宝藏。

一张胶片只有一次机会，他们必须用最大的细心、诚心、恒心，去拍摄每一幅作品，按下快门，就是融入故事、置身画内的专业表达。

摄影师 赵富义

摄影师 宫品仁

第17窟 西壁立佛背光右半丨弥勒三尊佛洞

第18窟 千佛袈裟丨立三佛洞

独具魅力的黑白呈现

《云冈大画幅》采用的是大画幅黑白胶片来记录云冈石窟。这是在上世纪日本学者水野清一、长广敏雄所著经典版本之后，国人首次用大画幅胶片摄影技术对云冈进行的系统性拍摄。

第5窟 北壁佛像丨大佛洞

色彩的存在，会将观者的注意力分散至对色彩的观察、对画面真实感的体会上。组成画面的元素无非造型、线条、色彩等等，剔除色彩的黑白摄影，能够更为纯粹、更为凝练地呈现石窟艺术的线条和造型之美，其可使观者的注意力更加集中于形体关系，集中于作者的意图主旨。

第8窟 窟门东壁摩醯首罗天丨佛籁洞

第9窟 前室东壁下层北侧佛龛丨阿閦佛洞

别出新意的编排设计

《云冈大画幅》从4000余张大画幅照片中精选出250余幅进行高清呈现，并对其中重点图片做了局部展示。局部的裁切标准也是按照比例关系进行的，经过固定比例放大的局部，彰显构图之美的同时，更留下了细节欣赏的韵味。

大画幅原片

原片与成书对比

刘晓翔老师，“世界最美的书”和“中国最美的书”荣誉获得者，为《云冈大画幅》的呈现找到了最佳方案。

全书以窟序排序，分别从石窟全景、局部、细节几个层次，渐次推进。逐页翻阅过来，犹如观看了一部云冈的美学纪录片——这个真实、质朴、丰富的云冈的黑白世界，让人酣畅淋漓。

《云冈大画幅》书影

在局部展示时，刘老师为重点图片设置了标尺，能够清晰地引导读者找到局部所在位置，便于赏析。

重点图片标上了标尺

局部展示时，标尺清晰呈现局部所在位置

设计师对重点图片做了进一步细节展示

精妙考究的印装工艺

《云冈大画幅》书匣使用纸面裱黑卡，正面贴裱特种纸印金银混色。纸面接近砂石岩质感，既呈现胶片的摄影特质，又与石窟朴实粗重的气质相融合。

《云冈大画幅》书匣

封面使用布面精装，天头、地脚切齐喷黑，布面、书口喷色处颜色与书匣相近，使整套书浑然一体，又层次分明。

《云冈大画幅》封面

序言作为全书的前奏，用黑页呈现，文字使用金银混色印刷，让我们在进入云冈世界之前，先感受到黑白胶片的语言环境，情绪自然而然地衔接过来。正文部分使用叠色印刷，使单色的黑被注入了一些色彩的倾向，层次感立现。

《云冈大画幅》正文部分

影像最大的魅力，就是能让我们回望过去。借由摄影师的镜头，历史尘埃里的痕迹得以定格，虽无法目及千余年前的云冈，我们却分明在这套书中真实感受到了云冈的千余年……