永远的一门风雅 | 阳羡朱氏一门墨香画册序
文/陈远
朱蓉庄这个名字，现在知道的人不会太多，对其人其画了解的就更少。
但在清末民初的中国画坛，朱蓉庄是个人物。
出版于1931年的《蓉庄先生一家书画集》，书名是由曾经担任过北洋政府交通总长的叶恭绰题写的。在近代史上大名鼎鼎的叶恭绰，其身份，可不仅仅是政治人物，他在学术界和书画界的地位，丝毫不亚于其在政界的地位，这一点，只要翻翻凤凰出版社的《叶恭绰全集》，便可不证自明。
一代宗师吴昌硕，有“南曾北李“之称的曾熙和李瑞清，都曾为朱铭新题赠书作，并称之为”世兄“，可见这些当时的顶流人物，与朱蓉庄关系匪浅。
朱蓉庄和当时的商业巨子、画坛领袖王一亭，更是堪称莫逆，这本画册中有收一份朱蓉庄在1931年的润例，便是王一亭所拟。要知道，在过去，题写润例，一是题写人地位足够高，二是题写人和受题者关系非常密。当然，从王一亭题写的朱蓉庄润例，也可以看出，当时的朱蓉庄，画价已然不菲。朱蓉庄和王一亭二人还常有书画合作，一般是朱蓉庄作画，王一亭题字，前些年曾在拍场上看到一幅二人合作的罗汉图，极为传神，这也说明二人关系匪浅。
1934年，朱蓉庄为赈灾，连同其子女一起举办画展筹款赈灾，在大上海有着“小杜城南五尺天”之称的杜月笙都为之惊动。
……
与朱蓉庄有关联的顶流人物还有很多，在此不一一列举，但窥一角能知全貌，通过这样的人物关系，大致可以推断朱蓉庄在当时的名声之盛。
朱蓉庄是宜兴人，出生于1880年，《中国画家大辞典》有传，但极为简略。民国初期，朱蓉庄走出乡里，到大上海的十里洋场讨生活，在当时旧上海最大的私家花园爱俪园任画师，爱俪园，便是大名鼎鼎的哈同花园，后来哈同在爱俪园里创办仓圣明智大学，朱蓉庄又在其中执教，同事中则有王国维和章梫。目前没有发现朱蓉庄和王国维交往的记载，但与章梫则关系甚为融洽。而比朱蓉庄小15岁宜兴同乡徐悲鸿，则曾经是仓圣明智大学的学生。只是时也命也，徐悲鸿后来得享大名，地位如日中天，朱蓉庄却隐入历史深处，少有人知。现在在百度上搜索朱蓉庄，竟然几乎杳无可寻。
历史何以如此，由于朱蓉庄的资料太少，已极难探究答案。但在朱蓉庄和徐悲鸿这两位同乡不同的际遇和选择上，颇能寻得出一些耐人寻味之处。
朱蓉庄一生未出国门，远离政治，其所交往，皆为深谙传统的绩学大儒。其作品远承宋人画意，加以己意体察万物，在技法上宗古人，却又能保存自家精神。由此成就自身介乎于院体和文人画之间的独特面貌。这样的取向，本身就曲高和寡，加之在当时时代的趋势下，中国画式微，西洋画抬头，朱蓉庄这样的传统人物，在历史中渐渐退隐，也就不足为怪。
再看徐悲鸿，自海外归国之后，以西洋画法入中国画，形成极大声势，名声鹊起，后来又执掌中国画坛多年，自身又多涉政治，所来往的人物，亦以新潮风派人物居多。百年来得享大名者，多为如此。看画册中徐悲鸿给朱铭新的题词，“铭新仁弟龆年之书，当世名流群相激赏，诚后起之秀也。 ”对于仅比他小五岁的朱铭新，徐悲鸿已经俨然是前辈口吻了。
这样的对比，或谓之牵强，但想想当年固守传统的一代宗师黄宾虹的落寞，就知道我这样的猜测，虽不中，亦不远。说的再远一点，朱蓉庄和齐白石，年龄上虽有差距，但基本上是同时代的人物，中间又有彼此都相熟的徐悲鸿，但看不到任何二人交往的资料，这其实是一件比较奇怪的事，仔细体味，大概是因为二人在艺术上的取向不同而导致。
假设黄宾虹没有保留大量资料和画作，谁敢说，黄宾虹不会像朱蓉庄这样成为一个画史上的隐者？
好在画家只要有作品在，就不可能完全被历史淹没。手边这本即将付印的画册，其中呈现出来的一幅幅带着历史气息的画卷，便是出自朱蓉庄以及其子朱铭新、其女朱铭庆的手笔。
朱蓉庄和名流交往虽多，自己却并不喜攀附名流，和王一亭章梫的合作，更多的是文人之间的雅趣，但对自己寄以厚望的子女之时，朱蓉庄便放下了文人的身段和清高，书中收入的诸多当代名流写给朱铭新的寄语，多是缘于朱蓉庄的情面当无疑问。朱蓉庄作画，常以自己“书法不好”为由让其子朱铭新题写，其中更是包含了为人父的舐犊情深和提携之意。实际上，朱蓉庄的书法非但不能说不好，说超能入妙也并不为过。后人若真拿朱蓉庄的自谦当真，真真是上了古人的当。朱蓉庄的儿子朱铭新，八岁能做大字，有“八龄童”之誉，其女朱铭庆，亦善画，宗石涛及四王，画作亦可观，后与民国才子陈蝶衣结为伉俪。朱蓉庄参与画坛活动，多将子携女，在当时，有“一门风雅”之称。
这样的人物，是不应该被画史遗忘的。好友马越女史，是朱铭新的外孙女，血缘真是神奇，虽然相隔了历史，多年来马越对于老外公传奇的一生以及家族的历史念之系之，在繁忙的工作之外，孜孜不已的探寻，于是有了呈现在大家面前的这本画册。马女史嘱余题写书名并为之作序，这让我诚惶诚恐，唯恐误解前人，谨作此文，呈于马越女史及诸位读者，愿有越来越多的人珍视我们的传统，愿斯文不坠，风雅长存。
是为序。
乙巳春日于吾庐
来源 | 吾庐道场