1933年6月，博纳尔在巴黎的伯恩海姆-琼画廊举办了一场大型展览。在经济衰退时期，随着极端主义在整个欧洲掌权，博纳尔作品中丰富多彩的诱惑被视为希望的信号。评论家们忽略了他艺术中更具挑战性的方面，把他描绘成一个“快乐的画家”。然而，正如博纳尔...
李大钧用“中国式的现代主义”来概括势象空间的学术和收藏取向。从吴大羽、张光宇、吴冠中到祝大年、罗尔纯，以及古元、李瑞年，再到赵大钧和王劼音，以及陈琦、欧阳春一代艺术家的作品。在展览中，这种“中国式的现代主义”展现出多元的面貌。
吴昌硕之于长三角就是神一般地存在。先生除了短暂北上，一生都在沪苏浙皖颠沛流离，为文为艺而终成大家；先生承前启后，告别旧有时代，开创世纪新风，不愧为活力四射的标杆人物；先生崇尚文明，个性独立，气格高古，身心自由，堪称近现代文人学士海内之楷模。...
《中国园林》初版于1949年，共收录图片近400幅，系统论述中国园林的艺术特点和发展流变，是世界公认的中国园林研究开山之作。1921年，喜仁龙得到中华民国总统的特许，成为少数几个获准进入民国政府办公地中南海、北海、颐和园等地进行考察和摄影的...
《相约徽州》名家篆刻百印集去年面世，此集应汪迎先生倡议由徽州区委宣传部相邀部分甲骨印社及徽籍同道叠印成谱，百方印作，风格迥异，用心用力，不乏精彩之作。今择选部分作品，以飨同仁。
2022年的纽约弗里兹博览会（Frieze New York）仍然会在新地标The Shed中举办，将有66家画廊参与。虽然这个规模与去年基本持平，但仍然不能与疫情前的盛况相比。一直以来，中国的画廊在弗里兹纽约中并不特别活跃，今年也只有上海...
潘天寿：当代艺术家真正缺失的是什么？文/陈永怡只恐荆棘丛中行太速，一跌须防堕深谷，寿乎寿乎愁尔独！潘天寿先生就是一座艺术的高峰，他的艺术观点还具有极强的启发意义、警示意义；他的艺术教育思想真正懂的人越来越少。而且他的主张，他的创造性，他的使...
江苏邮政与元视觉以《红楼梦》中的经典场景为题材，通过具备鉴赏和收藏价值的邮品，让中国经典文学形象“出圈”，用数字之“形”承载传世作品之魂，也为“集邮爱好者”开辟了收藏新方式，是双方对文创合作新业态的形式创新。元视觉相关人表示，双方的合作是传...
陈逸飞骤然逝世的时候，好友艾轩在追思陈逸飞的一篇旧文中回忆到，陈逸飞总是喜欢搞“新花样”，在别人想都不敢想的时候就要出国去看世界。正当陈逸飞一系列美国风格的人物肖像卖得很好的时候，他却画风一转，以独特的笔触开始描画中国的水乡系列，向世界展现...
她的创作实践与探索为美国抽象主义艺术乃至整个艺术界都带来了一阵新风，有创新，有审视，亦有思考。正如英国《卫报》在展览后的评论一般，“弗兰肯特尔的画拥有超越展厅本身的力量，仿佛属于某一幅无限绘画的一隅。”