关于建立美术馆，她最初的打算，是在家乡波兹南，请安藤忠雄设计一座公私合营的美术馆，“但不幸的是，这被拒绝了。我后来在华沙提出了一个类似的项目——再次被拒绝。由于已经在瑞士的恩加丁居住了几年，我决定在苏什美术馆实现我的使命。”在库尔奇克看来，...
潘玉良是20世纪享有盛誉的艺术家，出身贫寒却志存高远，以罕有的女艺术家身份成为融会中西画风、革新中国艺术的先驱。后半生旅居法国40年，与其他留法艺术家一起为中国艺术在海外的传播贡献力量。潘玉良的艺术生涯见证了新文化运动以来中国社会在教育、艺...
她非常关注当代诗歌，同时也借鉴了T.S.艾略特的作品，提到了“The Waste Land”，并指出了它是如何代表“从意象主义到现代主义的转变”。她目前正沉浸在大卫福斯特华莱士的散文中，其语言变化对她来说都是最为重要的。
《敦煌如是绘》除了给我们带来大量精美却未公开的敦煌临摹壁画，还专门拿出一章节，手把手教你从0开始临摹敦煌壁画。从材料的准备，到如何填色、勾线、赋予年代感等，都事无巨细地分享给你。
这次M+展出的草间弥生自画像，如同伦勃朗的画作，见证艺术家由活力充沛蜕变成气魄凛然；如同希尼的诗作，是破格而不同凡响的自我写照。这些自画像的肖似之处，在于对心理及情绪经验的勾勒，绝非如护照或驾驶执照上所见单纯的镜像投射。
展览所讨论的5个部分：材料与形式、材料与观念、材料与身体、材料与性别、材料与可持续发展。他提出了“应以形式开启质料”，“观念在材料物性存在中生成”，“作品在身体与物质材料之间的动态关系中生长”，“通过材料艺术实现在两性互动和阴阳平衡中的对话...
任道镕题东坡书院：玉女铜官，溪山无恙，七百年秀钟毓灵，尽是东坡桃李；鹅湖鹿洞，文字有缘，六千里寻幽选胜，依然西蜀峨嵋。玉女铜官，指玉潭和铜官两山。鹅湖鹿洞，鹅湖，山名，在江西铅山北，山上有湖、有寺，为宋理学家朱熹讲学处。鹿洞即白鹿书院，在江...
贺友直先生是20世纪最具代表性的连环画泰斗和连环画时代的一座里程碑。耗时7年时间筹备出版的《贺友直全集》总计26卷，收录了贺老已发表及部分未发表的美术作品以及文论、书信等文书，是对贺老艺术成就、艺术思考和艺术精神的一次最系统和最全面的总结，...
这可能是他最重要的篆刻理论，他追求的篆刻最高境界是“有笔有墨，有刀有石”，强调有笔有墨，追求刀法与笔墨趣味的统一，要求刚健浑朴和酣畅灵动并存，他自己也在艺术实践中不断向这个方向努力，但也大部分时间是“心手左”的，他也觉得自己的认识到了，有时...
《古典文艺理论译丛》以系统地翻译介绍外国，特别是西方各国各时代文艺理论的经典名著名篇为宗旨，在新中国成立初期，是文艺理论与美学领域里唯一一扇向西学敞开的橱窗，是唯一一家公然以大、洋、古为标榜的刊物，在五十年代中期后对大、洋、古倾向越来越否定...