“今人但侈摹古昔，古昔以上谁所宗？诗文书画有真意，贵能深造求其通。”吴昌硕的意思是说，绘画不仅要全方位修养，更要创新求变、贵能触类旁通，对古人一定是借鉴，绝不是死守古人的成法。
这次展览突出了三个关键词：传承、巨匠、高峰。作为一个梳理20世纪以来中国书画大家的群展，它具有血脉性、体系性。“山林”的含义不仅是一座高峰，而是一片高峰，是一片山林。当我们回看历史，这些高峰依然在指引着我们。
“这是一次珍贵而难得的展览，UCCA为能再一次将20世纪艺术巨匠的作品带至北京、上海与观众见面而倍感荣幸。此次展出作品不但数量和类别极为丰富，而且是马蒂斯本人最珍视的一批作品，这尤为令人期待。”
他画中的色块已开始具独立趣味。这一时期，马蒂斯日益虚弱，开始采用色彩剪贴，这种技法成为其暮年的主要创作手段。纸片根据其要求先涂好色，然后剪下来，用以拼组画面。这种要求极度单纯的方法，磨练了马蒂斯的装饰才能。马蒂斯晚年的艺术是极其简练的，带有...
在上世纪90年代的中国，弗洛伊德的风格对“新生代”潮流的兴起具有强烈的感召力。中国的艺术家们正是在表达人对现实的“异样”感觉上，寻找到“弗洛伊德式切入”，这当然为弗洛伊德所始料未及，但这也正显示了他作品跨越时空的魅力。
绘画史研究的改变从某种程度上来说，将首先取决于作品真伪鉴定的进展，而这的确具有非常大的难度。美国学者班宗华(RichardBarnhart)曾经说过：“古代绘画鉴定虽然有其不可避免的困难与不确定性，但这都不应成为学者们关注这一艺术史研究的基...
传拓技艺的出现离不开纸墨的发明使用，同时始于对石刻文字复印、传播的需求。传拓技艺产生的具体时间未有明确说法。一般认为传拓最晚在南北朝时期已经产生。目前已知最早有明确纪年的拓本为《温泉铭》拓本残卷。
“中国表现2023”已于6月下旬在刘海粟美术馆对公众展出。本次展览通过呈现刘海粟、林风眠、关良、许江、周春芽、谭平、张方白、周长江等二十余位“中国表现”代表性艺术家们作品中的中国精神和文化价值，深度诠释了艺术家们为探索艺术的中国式现代化道路...
贾科梅蒂也会对自己的行为感到不好意思，但又想让别人认可自己的权益，于是他再度粗暴地处理了这件事。他甚至在收到马蒂斯的回复前便寄出了信件，试图恢复他们朋友间和工作上的交往，但却并不放弃他的要求。他在故作友好的信中写道：“如果您不同意，那我只好...
在全世界刮起敦煌旋风的时候，许多人暴得大名，而一直身在旋涡中心的王道士，却始终处于边缘状态，只是偶尔被人提及，若有若无；他在多大程度上改变了这个世界和它的历史，王道士自己是浑然不知的。在接踵而至的事件中，他有时手足无措，有时喜出望外，有时忧...