“说园”是1978年春父亲应上海植物园所写的讲话稿，经整理后而成的，后来接二连三有“续说园”“说园（三）”说园（四）”和“说园（五）”。在“说园”中首谈的是《梓室余墨》未尽之言：“动静适时，相辅相成。”大园拙政园，移步又一景，以动观为主，大...
吴昌硕一生印章的取法，大体可分为取法秦、取法汉、取法元押、取法清人四大类，其中取法秦汉最多，包括印章和书法，对秦汉印的理解十分深刻。取法清人包括以程邃、邓石如、吴让之为代表的皖派，又有以丁敬为代表的浙派，以及晚清赵之谦等人。其深入地领会古代...
俞子鉴，浙江诸暨人。原名继农，先后师从王能父先生；虞受言先生；林散之先生；王学仲先生等诸位前辈。尤其得到当代草圣林散之先生的亲自指导和提携，于1986年并由林散之、林筱之父子推荐加入中国书法家协会江苏分会会员。现为九三学社社员 ，南京汉风书...
这部著作的问世，改变了西方的中国艺术史研究进程。班宗华、雷德侯、何慕文、姜斐德、江文苇等众多西方知名的艺术史学者，都将此书奉为自己的中国书画鉴定引路之书。薛永年、白谦慎、范景中等著名学者亦给予此书极高的评价。
集合了张大千三大绘画时期作品的这套《张大千册页精选》，也想让我们完整、有序地看见大师画作风格的成长和流变，像读一本小说的开端，高潮和结尾一般起伏跌宕，让人记忆犹新。
展览以“初始结构”“实践结构”“兼容并蓄”“心手相应”“人体及手稿”五个部分，系统梳理展示了靳尚谊自上个世纪50年代以来创作的素描作品。展出作品以时间为主线，前后贯穿60余年，如同史料一般串联起靳尚谊先生的艺术生涯。
黄宾虹于甲骨、玺印文字研究及其纳入创作之独特方法论，对后来书法史演进中新出土材料的普遍被关注重视、“破体书”渐成主流之近现代书法创作的蔚成风气，有着十分重要的开拓和启迪意义。
茱莉亚18岁时去到了英国，在那里继续生活。当英国脱欧时，她不得不为自己申请英国公民身份。对她来说，祖辈从苏联移民到拉脱维亚，自己又从拉脱维亚来到英国，最后还要为了自己的合法身份去申请英国身份证。一切兜兜转转，好像为了生存下去要拼命证明自己存...
作为爱书人，祖父不能容忍对于古籍文物的丝毫损毁。1962年10月13日，他整理购自北京的唐人写经，《日记》称：“晚饭后揭北京所购唐人写经标签，乃用胶水，揭后留一深色痕迹，殊为意恶。”他也看不惯有人把劣质图章任意盖在好书上。例如，1963年3...
赫尔瓦特·瓦尔登被公认为是二十世纪初德国先锋艺术（表现主义、未来主义、达达主义、新客观主义等）最为重要的发现者及推动者之一，他在1910年创办的《狂飙》杂志及1912年开始经营的狂飙画廊，是当时德国先锋艺术家的重要“据点”及风向标。