在《中国美术分类全集》中，由天津人民美术出版社与辽宁美术出版社联合打造的《中国敦煌壁画全集》绝对是不可或缺的。这套全集的编排可谓匠心独运。书中内容分为三部分：一为专论，二为彩色图版，三为图版说明。彩色图版及图版说明均依洞窟编号排列，同一编号...
师古是临摹历代经典画作，从传统中汲取精华。这一点，我从不怀疑希明对传统的浸淫之功，上至宋元馆阁，下至近现代诸家，希明几乎临遍了世可所见的全部经典；师物是到处写生，对自然景物，了解其外在的形貌，领略其内蕴的精神，感受其无穷的变化与蓬勃的生机。
陈仲明教授以为，展览有几种，一种是即时的展厅展览，还有一种是不是展览的展览。他先后为国家重点文物保护单位、国家5A级景区写过几十处匾额和碑石，这是一种此时无声胜有声的展览，他由衷感谢那些邀请他题书的具有慧眼的伯乐。
离世前，高更写道：“无人至善，无人至恶，人人兼而有之，以相同的方式，以不同的路途……”面对这样的人，这样的事，这样的艺术，你会感到愤怒，还是“我也可以原谅？”至少高更确实提了一个好问题：你为什么愤怒。
由于中国古代美术内容之丰富，也由于中国在鸦片战争之后的惨痛历史教训，大量“不可移动”的艺术品和文物被掠夺，离开了它们原来所属的物质和文化环境。这些艺术品属于不同类别、媒材和建筑形式，要求我们进行不断的实验，寻找到最适合的方式进行对其原境的复...
“青春万岁:新中国美术的青年时代”是中央美院美术馆的藏品专题展，集中展示了1949年至1976年期间，新中国成立以来本校青年教师及优秀毕业生的作品。
1978年，改革开放的春潮涌动，玉门关外春风同度。各大高校相继开设了“敦煌文书研究”课程，兰州大学历史系举办了“敦煌学讲座”，来函邀请段文杰兼任客座教授，讲授“石窟艺术”。在兰大讲课的同时，他还帮助《兰州大学学报》组织了“敦煌学研究”专稿。...
1891年春天，高更通过出售画作筹到了钱，办了一场盛大的告别宴会后，启程前往塔希提岛。他毫不留恋地离开了他在巴黎的模特情人朱丽叶特·休伊特，她肚子里高更的孩子即将在几个月后的夏天出生。高更还时隔多年去了一趟哥本哈根面见妻儿，但并没有留钱给她...
有人说我在出家前是书法家、画家、音乐家、诗人、戏剧家等，出家后这些造诣更深。其实不是这样的，所有这一切都是我的人生兴趣而已。我认为一个人在他有生之年应多学一些东西，不见得样样精通，如果能做到博学多闻就很好了，也不枉屈自己这一生一世。
顾依达是一位“中国通”，他有着强烈的东方情结，曾多次到亚洲诸国办展、讲学、写生、交流。他的绘画在传统乌克兰油画风格中，汲取了更多东方艺术元素，平面化的构图、简约的造型、大量线条的运用都使他的作品具有鲜明异域风格和浓厚的东方情调，如同一首唯美...