展览交叠呈现了1851年至1930年间设计史的发展历程——从工艺美术运动到新艺术运动和装饰艺术运动的发展，直至现代主义风格的出现。约翰·拉斯金奠定的理论基石，威廉·莫里斯引领的工艺实践，以罗杰·弗莱为代表的艺术趣味转向，综合助力着工艺美术运...
春节至，三位印人各取心仪篆刻近作十余方集于此，如备了珍馐佳肴邀众人共同贺岁——这是跨年后一次聚会时的约定。三位均为苏（金海）门弟子，学印已有三、四十年了，岁月的浸润，心性的持守，篆刻艺术已成为他们不可或缺的组成部分。虽然是业余喜好，但从中所...
当年的白石老人号称是“三百石印富翁”，而今的俞子鉴仅此一项，就得一千二百方石印，可说是“巨富”了。我在赞赏他的这套肖形印的同时，想起了哲学上由量变到质变的关系。艺贵质，也无涯。进技如登峰，山外有山，天外有天。即使成名在兹，仍须看得远些，意境...
作为美术史学家，郑午昌所著《中国画学全史》为中国有画学以来“集大成”“图新变”之巨著。作为美术教育家，郑午昌发起创办蜜蜂画社、中国画会、九社等美术学会，并创设“鹿胎仙馆”讲堂，招集有志治艺的靑年研习画艺、赓续文脉，门下弟子皆成一时俊秀。19...
弘仁：天地为师，简淡无尘弘仁擅诗书画，爱写梅竹，有“三绝”之誉，属“黄山画派”，亦是“新安画派”的领袖。其艺术既尊传统又主创新，师法自然，独辟蹊径。敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一段入藩篱。清初“四僧”中，弘仁的画风以...
与林风眠先生“一箪食、一瓢饮、在陋巷”的方式不同，吴冠中先生则是横站在中西绘画的十字街头，充满激情地展开他的先锋实践。回国后，吴先生苦苦寻觅。他走遍神州大地，采撷名山大川的生机，养育自己的艺心。吴先生曾经说自己是吃东西两家饭长大的，既吃过中...
蒙克曾说：“通过艺术，我试图向自己解释生活及其意义。我也想通过我的艺术，帮助其他人面对生活。”他认为自己的艺术源于反思：“为什么我和其他人不一样？我为什么会出生——我并没有要求自己的出生。”这种反思在蒙克的艺术中被释放，释放疑惑，释放困苦，...
本次展览是文化和旅游部“欢欢喜喜过大年”2024春节主题系列活动之一，展览共展出各馆提供的中国画、油画、版画、水彩画、漆画、雕塑、民间美术、综合艺术、书法等藏品500余件。展览将持续至4月1日。
陈逸飞是现代中国艺坛的传奇人物，他的作品超越绘画本身，带着大荧幕的恢弘气韵，兼具上海这座“东方巴黎”的怀旧情绪与摩登精神，更是满载艺术家生活经历的容器——即使只是在银幕前的惊鸿一现，同样令观众叹为观止。30多年来，陈逸飞的多件佳作也屡屡在佳...
1925年，《古画微》于商务印书馆出版。在这之前，该书作者黄宾虹对传统中国画学、画史进行了独立、具体且深入的研究。1907年至1913年间，黄宾虹陆续发表了《梅花古衲传》《江允凝传》等研究中国古代画家、画派的文章，还与邓实合编了《美术丛书》...